Le cin�ma
Projet sur le cin�ma par Manfred Overmann / Anja H�bner / Annika Druckenm�ller |
Le cin�ma
- une naissance est toujours un �v�nement
exceptionnel
La naissance
du cin�ma
est reli�e au progr�s
en photographie,
apparue dans les
ann�es 1820.
A la fin du 19�meplus
pr�cis�ment en 1895
l’invention
du Cin�matographe
par les deux fr�res fran�ais �Auguste
et Louis Lumi�re marque le
point de d�part du cin�ma, terme venant du grec
��Kin�ma�� qui
signifie
��mouvement��, et
��Graphein�� qui veut dire
���crire��. Ecrire des
mouvements, c’est faire succ�der
rapidement des images qui
en sont
la base.
Lorsque notre œil est
soumis � 12 images par seconde, le cerveau
cr�e
l’illusion du mouvement par le principe de la persistance
r�tinienne
qui m�morise
une image plus longtemps que ce qu’elle ne la voit. A l’heure actuelle
le
cin�ma utilise 25 images par seconde pour assurer
une meilleure
qualit�
d’image. si�cle,
La premi�re projection de film, publique et payante, a lieu dans le sous-sol du Salon Indien du Grand Caf� � Paris le 28 d�cembre 1895.�Le billet d’entr�e co�te un franc ce qui correspond environ � 3,50 euros de nos jours. Le contenu du premier film intitul� � Sortie des usines �� n'est gu�re spectaculaire, mais conna�t un plein succ�s parce qu’il montre pour la premi�re fois des images en mouvement, plus particuli�rement les ouvriers et les employ�s qui sortent de l’usine de fabrication de mat�riel photo dont les fr�res Lumi�re sont les propri�taires . On projette 10 films, la dur�e de chacun �tant limit�e � une minute environ. Les prochains jours se pr�sentent des centaines de spectateurs qui se bousculent pour voir les projections � partir de 10 heures du matin. Les salles sont combles, les queues interminables, tout Paris est press� d’assister aux premi�res ��s�ances�� de cin�ma, bien qu’il n’y ait que des sayn�tes de la vie de tous les jours � voir. Le premier
succ�s enflamme l’esprit des fr�res
lumi�res qui
d�cident de former des
op�rateurs afin de pr�senter le
cin�matographe
dans les capitales du
monde
entier, et tout d’abord aux �tats-Unis.
Malheureusement on
ignorait le
succ�s
qu’avait rencontr� Thomas Edison avec son
��vitascope��,
appareil
similaire au Cin�matographe, d�s le mois d’avril 1896
lors d’une
projection
publique � New York. Ce n’est pas seulement que l’appareil des
fr�res
Lumi�re
ne conna�tra ni admiration, ni reconnaissance, mais au contraire,
la
police les
accusera de contrefa�on. Les Cin�matographes sont
confisqu�s et les
op�rateurs
doivent s’enfuir rapidement avant que la police ne les
arr�te.� Pas
moins
qu’un an apr�s ces m�saventures
appara�t la
premi�re crise du cin�ma �
Paris.
Le 4 mai 1897 la haute bourgeoisie
de Paris organise une vente de
charit�, mais
pendant la projection d’un film le Cin�matographe prend feu et
les
flammes se
propagent rapidement dans la salle. Les spectateurs pris de panique se
pr�cipitent vers la sortie trop �troite. 121 spectateurs
sur 1200,
essentiellement des femmes, ne peuvent �chapper � l'inferno
et d�s lors
le
cin�ma est consid�r� comme dangereux. La haute
soci�t� lui tourne le
dos et
dor�navant les films sont projet�s dans les foires parmi
les diseuses
de bonnes
aventures, les briseurs de cha�nes… Le cin�ma n’attire
plus les �lites,
mais
devient une attraction populaire, le public se composant de femme,
d’enfants,
de vieillards et d’ouvriers. D��us, les fr�res
Lumi�re
arr�tent la production de films (1905) et retournent �
leur
photographie. Dans
les ann�es 1907, 1908 et 1909 trois �v�nements
majeurs marquent un tournant dans l'histoire du cin�ma:
Ainsi le cin�ma
nomade est rattach� � un espace fixe dans les salles de
repr�sentation, et il vise � la fois un public populaire
et bourgeois qui s'accro�t de plus en plus rapidement.
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